Mise en page. règles de mise en page de base. Règles et principes de mise en page Composition et mise en page

La mise en page du livre est l'une des principales opérations de production de formulaires et de formulaires photographiques. Cette opération implique la formation de bandes de livres, de magazines ou de journaux d'un certain format. Au cours du processus de mise en page, les pages de la publication acquièrent un aspect complet. La qualité de la conception de la publication dépend de la façon dont le texte, les tableaux, les formules, les illustrations et les titres sont placés.

La mise en page est l'un des principaux processus de production imprimée, au cours duquel un livre acquiert sa forme finale. La qualité du livre fini dépend directement de la qualité de son exécution. Il s'agit également de l'un des processus les plus complexes qui, sous réserve du respect de règles techniques impératives, garantit l'unité stylistique et technique de la conception et l'intégrité artistique de la publication, la conformité de chaque page, chaque diffusion avec à la fois son contenu et le principe général de la publication. conception de la publication.

Il existe les exigences de base suivantes pour la disposition des rayures dans le livre : des dimensions absolument précises (jusqu'à 0,5 p.) des rayures tant en largeur (format de ligne) qu'en hauteur, sans aucune distorsion ni « expansion » ; uniformité de la mise en page tout au long de la publication et cohérence de la mise en page.

L'uniformité de mise en page est la même nature de la mise en page de toutes les pages d'un livre qui comportent les mêmes éléments, c'est-à-dire l'égalité de toutes les impositions sur les pages initiales, l'égalité approximative des espaces de tous les titres et sous-titres de différents rangs, notes dans le texte, notes de bas de page, légendes sous les images, même manière de disposer le même type d'illustrations, remplissage identique des en-têtes et pieds de page, etc.

Les « lignes suspendues » dans la pratique typographique sont les lignes de paragraphe initiales situées à la fin de la bande, ainsi que les lignes de fin situées au début de la bande. Ainsi, les règles techniques de mise en page interdisent catégoriquement la présence de telles lignes dans une publication de mise en page, en l'occurrence dans un livre, car elles nuisent à la lisibilité du texte et déforment également l'apparence de la bande de composition, la privant de son aspect traditionnel. Forme rectangulaire. Les règles modernes autorisent uniquement la fin d'une bande par une ligne de fin, le début d'une bande par une ligne de paragraphe et le placement d'un paragraphe d'une seule ligne à la fin ou au début de la bande (par exemple, au discours direct, lorsqu'une ligne est à la fois une fin et une ligne de paragraphe).

Les règles ne limitent pas le transfert de mots d'une bande paire à une bande impaire, c'est-à-dire les transferts sur une seule planche, cependant, il est inacceptable de transférer des mots d'une bande impaire à une bande paire, cela altère la lisibilité de la publication , puisque le lecteur doit tourner la page pour lire la fin du mot.

La nature de la mise en page du livre dépend du groupe de complexité. Il existe quatre groupes de difficulté pour la mise en page des livres :

* mise en page d'un texte simple (solide) ; mise en page du texte avec surlignages sans police, tableaux, formules ;

* mise en page du texte avec surlignages, tableaux, formules, illustrations avec légendes, mise en page multi-colonnes ;

* mise en page complexe (en plus du troisième groupe - sélections de composition).

Règles de mise en page des livres de texte continu et complexe et de texte avec illustrations

Les règles de base pour la mise en page d'un livre sont les suivantes : Les pages complètes d'une publication particulière doivent avoir la même hauteur, c'est-à-dire contenir le même nombre de lignes que l'ensemble principal. Lors de la mise en page d'illustrations ou de textes supplémentaires (tableaux, formules, etc.), il est calculé combien de lignes complètes doivent être supprimées pour couvrir les parties spécifiées des bandes. Les écarts admissibles dans la hauteur de la bande ne doivent pas dépasser 0,5 mm. La mise en page doit être pilotée, c'est-à-dire que les lignes de composition situées sur la bande impaire doivent coïncider « à la lumière » avec les lignes sur la bande paire. Cela peut être fait en amenant strictement le texte, les formules, les tableaux tapés dans une taille différente et la taille des illustrations, ainsi que la signature et les espaces du texte, à une taille qui est un multiple de l'interlignage du texte principal. .

Lors de la mise en page, la rectangleité des bandes doit être maintenue ; pour cela, il faut que la bande ne commence pas par une ligne de fin de paragraphe incomplète et ne se termine pas par la ligne de paragraphe initiale, c'est-à-dire qu'il n'y ait pas de « suspension » " lignes. Une bande impaire ne peut pas se terminer par un report.

La mise en page doit être uniforme, c'est-à-dire que le même type d'éléments de page (titres, notes, notes de bas de page, numéros de colonnes, tableaux, formules, illustrations, etc.) doit être présenté de la même manière et avoir le même type de mise en page partout. la publication entière. Les écarts dans la taille des charges, en fonction de la taille de l'ensemble principal, ne doivent pas dépasser 4 à 6 points.

L'imposition dans les premières pages doit être la même dans toute la publication. Le plus souvent, la descente (distance depuis le début de la bande) est choisie égale à 1/4 de la bande de composition. Les écarts admissibles dans la taille de la descente sont d'une ou deux lignes de l'ensemble principal, en tenant compte de l'entraînement.

La disposition des bandes de texte continues n'est pas particulièrement difficile. Actuellement, lors de la photocomposition et de l'utilisation de systèmes de publication assistée par ordinateur sur PC, elle est effectuée automatiquement et uniquement dans des cas difficiles - en mode interactif.

Le dessin des rayures initiales peut être de trois types : avec descente ; sans descendance, mais avec initiale ; avec un titre en forme de « casquette ». L'option de conception des premières pages est choisie par l'artiste de la maison d'édition en fonction du type de publication.

Une initiale est une lettre majuscule de grande taille qui remplace la première lettre du texte d’une ligne. L'initiale peut être tapée ou dessinée. Parfois, l’initiale est imprimée avec une peinture différente.

Lors du tracé de bandes d'imposition avec un titre interne sous forme de « casquette », celui-ci est mis au compte de l'imposition.

Lors de la disposition des bandes d'extrémité, les règles suivantes sont respectées : s'il n'y a pas assez de texte, il faut soit le placer dans la bande précédente (raccord), soit l'agrandir de manière à ce qu'au moins 1/4 de la hauteur de la bande soit occupé par le texte (forcer). Le texte de non pas un, mais plusieurs paragraphes est souvent soumis à des ajustements et à des forçages au cours du processus de réécriture.

S'il y a beaucoup de texte sur la bande de fin, la bande ne doit pas être plus courte que la bande complète de moins de quatre lignes.

Sur les bandes de fin sont parfois installées des fins, qui sont séparées du texte de la même manière pour une édition donnée, allant de 3/4 m². jusqu'à 2 m².

Toutes les règles de mise en page de base évoquées sont valables pour les textes complexes et complexes. Ensuite, seules les spécificités de la disposition des poèmes, des conclusions et des tableaux, des formules et des illustrations seront prises en compte.

Les poèmes placés sur des bandes séparées ou à l'intérieur du texte principal sont disposés de manière à ce que la bande poétique ou une partie de celle-ci se trouve au milieu optique de la page. Les poèmes en prose sont enveloppés comme du texte supplémentaire, avec une rupture par rapport au texte principal sur une ligne du texte principal.

Les strophes des poèmes sont séparées les unes des autres, disposées sur des bandes séparées, en utilisant la taille de police de la police de poésie ; Pour éviter la rupture des strophes lors des transferts, il est permis de réduire l'espacement à 0,5 et de l'augmenter à 1,5 broches.

Lors du transfert d'une partie d'un poème sur une autre bande, au moins deux vers doivent rester sur la bande précédente ; il est préférable que, lors du transfert, le poème soit divisé en paires de vers ;

Les strophes du poème, tapées dans l'ordre d'alternance sans rétractation et avec rétractation, ne s'écartent pas les unes des autres. Les strophes d'un poème disposées sur une planche doivent être formatées et imprimées uniformément. Les rubriques et astérisques qui remplacent les titres dans les textes poétiques sont marqués conformément aux règles générales de marquage des titres.

Lors de la mise en page d'œuvres dramatiques, faites attention aux exigences spécifiques suivantes : les noms des personnages, tapés sur des lignes séparées, sont séparés du texte principal comme les titres, tandis que la taille de la ligne avec les noms des personnages et l'espace doit être un multiple de la taille de la police de l'ensemble principal. Les instructions, placées parmi le discours des personnages sur des lignes séparées, sont séparées du texte par 2 à 4 paragraphes au-dessus et en dessous (les mêmes). Lors d'une composition avec interligne augmenté (sur placages), le rembourrage est augmenté de la taille correspondante. La bande ne doit pas se terminer par une ligne avec le nom du personnage et une remarque, et le texte ne doit pas être transféré sur une autre bande ; La remarque doit être fermée par au moins deux lignes. Une réplique déplacée vers une autre voie doit également être couverte par au moins deux lignes. Vous ne pouvez pas commencer un strip avec une remarque située au milieu du discours du personnage ; dans ce cas, la remarque doit être insérée en bas du strip précédent.

Les tableaux et les conclusions sont disposés directement après le texte auquel ils se rapportent, et si pour des raisons techniques cela ne peut pas être fait, alors les tableaux ou la conclusion sont disposés n'importe où dans la bande de la planche, pour laquelle un lien est donné dans le texte. indiquant le numéro de table. Lors de la disposition des tableaux transversaux (conclusions), ils doivent être placés au milieu optique de la bande et séparés du texte à moins d'une ligne de la taille de police de l'ensemble principal, en tenant compte de la taille de police.

Transversal - sur les rayures impaires avec le titre vers la marge extérieure, et sur les rayures paires - avec le titre vers la marge du dos. Il est conseillé de placer les tables pivotantes longitudinalement sur l'étendue, chaque moitié augmentant de 1 à 2 cicéros pour atteindre la zone de la colonne vertébrale.

Les tables à charnières croisées sont toujours placées sur la table. Les lignes de texte, les notes de bas de page et les notes sont disposées sur des tables latérales avec la voie impaire alignée à gauche et la voie paire alignée à droite. Si la table ne rentre pas complètement dans la voie, elle est alors divisée en deux parties et la deuxième partie est transférée dans la voie suivante.

Les tables de petit format peuvent être recouvertes d'un volant. Le format minimum du volant (texte à côté du tableau) est de 2 à 2,5 mètres carrés. Les tableaux sont séparés du texte sur le côté par 6 à 12 m, du texte du haut par 2 à 4 m, et le reste du rembourrage est réalisé par le bas conformément aux principales conditions.

Les formules sont tapées strictement selon les marquages ​​de l'original et sont séparées autant que possible du texte dessus et dessous par la taille de la police de l'ensemble principal, avec respect obligatoire des conditions de rendu. Si la formule est précédée d'une courte ligne de fin de texte, la formule du haut ne se détache pas ou est même partiellement (de 2 à 4 points) incluse dans la ligne précédente (dans les publications techniques compactes). La bande ne commence pas par une formule, seulement à titre exceptionnel lors du transfert de formules ; une formule composée de trois lignes ne peut pas être brisée lors du transfert ; un groupe de formules de quatre lignes est divisé en deux lorsqu'il est transféré de bande en bande. Une formule ou un groupe de formules est entouré d'une ligne rouge. Les formules incluses dans le groupe sont divisées en 4 points maximum.

Afin de ne pas perturber le registre, lors de la présentation des formules ainsi que des tableaux, il est nécessaire de calculer combien de lignes du texte principal doivent être supprimées de la bande afin d'y placer le texte supplémentaire spécifié ainsi que les espaces. Le nombre de lignes doit être un nombre entier pour que les lignes de texte coïncident à nouveau avec les lignes de texte au dos de la bande.

L'emplacement de l'illustration sur la page est établi dans la maison d'édition lors du marquage de l'original, de la réalisation d'une mise en page, lors du marquage des imprimés destinés à la mise en page, lors de la réalisation de la mise en page originale ou de la mise en page originale reproduite (ROM).

Une illustration doit être disposée à proximité du texte auquel elle se rapporte, après y avoir fait référence. Une illustration de largeur égale à la bande de composition peut être installée en haut, en bas ou au milieu optique de la bande. Lors de la disposition de deux illustrations l'une au-dessous de l'autre, il doit y avoir au moins trois lignes de texte entre elles, sans compter la signature, et les deux illustrations doivent être situées au milieu optique de la bande. La règle de cohérence lors de la mise en page des illustrations transversales est également strictement respectée, c'est-à-dire La taille de l’illustration avec les espaces de signature et de texte en haut et en bas doit être un multiple de l’interlignage de l’ensemble principal. L'illustration est séparée du texte à l'intérieur du cicéron.

La cohérence de la disposition de plusieurs illustrations sur la planche est d'une grande importance : il est préférable d'aligner l'illustration le long de la ligne du bas et de les placer symétriquement en diagonale (dans certaines publications, la disposition asymétrique est également utilisée comme technique de conception).

Lorsque la mise en page est ouverte en haut ou en bas de la bande, la ligne de fin d'un paragraphe ne peut pas être placée sous l'illustration et une ligne de paragraphe ne peut pas être placée au-dessus de l'illustration. Vous ne pouvez pas conclure une illustration avant le titre de la section suivante.

Lors de la disposition d'une illustration dans un coin ou sur le bord d'une bande, les lignes extérieures du dessin de l'illustration doivent coïncider avec le bord du texte. Sur les bandes d'extrémité, les illustrations ne sont généralement pas couvertes et, si cela est nécessaire, au moins 5 à 6 lignes doivent être installées sous l'illustration.

S'il y a une illustration à volants sur une bande, elle est alors placée sur la marge extérieure, la deuxième illustration à volants est placée sur la marge extérieure ou sur le dos, et elles doivent être séparées par au moins trois lignes pleine longueur. Dans une disposition fermée, l'illustration est située au milieu optique de la bande. Lorsque vous réalisez un volant, vous devez suivre la règle de base : les lignes du volant doivent former un rectangle, c'est-à-dire qu'il n'est pas permis que la ligne au-dessus de l'illustration soit terminée (incomplète), et la ligne en dessous de l'illustration ne doit pas être un paragraphe. . Les rubriques ne peuvent pas être placées dans le volant. L'illustration est séparée du texte en haut d'une quantité égale à la taille de la police du texte principal, et sur le côté du texte en volant - à l'intérieur de cicéron, de sorte que le format en volant soit un multiple de cicéron.

La légende sous l'illustration est séparée de l'illustration dans la taille de police de l'ensemble principal ; l'espace entre la signature et le texte suivant doit être légèrement plus grand qu'entre l'illustration et la signature.

Les légendes des dessins sont saisies dans les tailles de police suivantes : lors de la saisie du texte principal avec une taille de police de 12 points - avec une taille de 10 points ou 8 points ; lors de la saisie d'un texte de base dans une taille de police de 10 points à 8 points ; taille de police 8 p - 8 p. En général, la hauteur de l'illustration avec les espaces de signature et de texte (fenêtre de mise en page de l'illustration) doit être un multiple de la taille de police de l'ensemble principal. En fonction de la taille de la fenêtre, vous pouvez calculer le nombre de lignes de volants, c'est-à-dire lignes tapées dans un format plus petit et situées sur le côté de l’illustration.

Pour les illustrations figurées, un volant en gradins est parfois réalisé. Lorsqu'il existe un grand nombre d'illustrations de petit format, elles sont parfois enveloppées sur une bande séparée, enfermée dans un cadre commun, ce qui donne à la bande un aspect fini.

Si la composition et la mise en page sont effectuées selon la mise en page originale ou selon la mise en page calculée, alors la taille de la fenêtre de mise en page des illustrations avec ou sans signature est déterminée au stade de la pré-composition, ainsi que le format et le nombre de volants. les lignes sont également calculées auparavant.

Disposition et types de disposition des bandes de journaux.

La mise en page est l'assemblage de pages de publication d'une taille donnée à partir d'éléments constitutifs : lignes de texte dactylographiées, titres, formules, tableaux, reproductions d'illustrations, décorations, numéros de colonnes, pieds de page, etc. Il s’agit de l’un des principaux processus de production d’imprimerie, au cours duquel une œuvre imprimée prend sa forme définitive. La qualité du livre, du magazine ou du journal fini dépend directement de la qualité de la mise en page.
Les types de mise en page dans un journal sont déterminés par les éléments suivants. panneaux:
Configurations matérielles :
- droit (le matériau a la forme d'un rectangle ; la disposition est statique et facile à lire) ;
- cassé (la publication est un polygone avec plus de quatre coins ; la mise en page est dynamique, mais si elle est mal utilisée, elle est difficile à comprendre ; il est plus correct de la considérer au niveau d'un seul matériau, car il n'y a pratiquement pas de pages où toutes les publications auraient une configuration cassée).
2. Le rapport entre la largeur et la hauteur de la publication :
- horizontal (à plusieurs niveaux ; met l'accent sur la hiérarchie des matériaux) ;
- horizontal avec des intersections verticales (la bande combine des matériaux disposés verticalement et horizontalement, mais il existe des publications plus horizontales) ;
- verticales avec intersections horizontales (semblables au point précédent, mais plus verticales) ;
- vertical (égalise la valeur des matériaux).
3. Relation aux axes de symétrie :
- symétrique (par rapport à l'axe vertical de symétrie de la bande ; utilisé lors de la mise en page de publications occupant une page entière ; impression de programmes politiques, de déclarations, de biographies et de portraits de candidats pendant la campagne électorale ; publication de plusieurs discours contenant des vues polaires sur le même problème);
- asymétrique.
4. Largeur de colonne du matériau :
- constante;
- variable horizontale (peut apparaître au niveau d'une sélection, d'un bloc, d'une bande, d'une planche ou d'un numéro).
Composition de bande de journal
Les parties individuelles d'un ensemble de journaux portent des noms caractéristiques associés à l'emplacement des articles ou des illustrations sur la page.
Un journal commence par une section de titre, qui peut occuper toute la largeur de la page ou une partie de celle-ci. Ses principaux éléments sont : le nom du journal ; appel constant; le nom de l'organisation (organisme), placé sous le nom du journal ; informations sur le calendrier et numéro de numéro. Le nom du journal est permanent et se trouve dans le coin supérieur gauche de la première page ou sur la ligne supérieure de la première page. Le titre est généralement séparé du texte par une ligne grasse. Les informations du calendrier et le numéro du numéro sont placés sous le nom du journal ou dans le cadre de droite. L'éditorial est placé en haut à gauche de la première page. Il est tapé dans le plus grand format et disposé sur une ou plusieurs colonnes. L'éditorial est découpé des autres matériaux avec une règle ou encadré.
Sélection - matériel homogène sur le sujet ; il est placé sur plusieurs colonnes et combiné avec un en-tête commun : un en-tête. Les collections peuvent être thématiques et multithématiques. La collection comprend le plus souvent de petits articles à caractère informatif (notes, entretiens, rapports). La sélection est enveloppée en haut ou en bas de la bande et clairement séparée des autres matériaux. Plusieurs sélections sont encadrées. S'il y a beaucoup de matériel dans la collection, il est disposé sur une double page sous un titre général.
Fenêtre - un article ou une image disposé rectangulairement dans le coin supérieur droit de la bande. La fenêtre est délimitée par le texte en bas et sur les côtés avec des règles épaisses.
Une lanterne est un article (ou une image) disposé au centre ou en bas d'une bande sur deux ou trois colonnes. La hauteur d'un tel article doit être supérieure à sa largeur ; L'article est séparé des autres matériaux par des lignes grasses ou bouclées.
Pied de page - un article placé dans plusieurs colonnes, et le plus souvent dans toutes, en bas de page. Séparez le pied de page du texte précédent avec une règle ; L’en-tête du pied de page est le plus souvent placé au-dessus des deux ou trois premières colonnes. La hauteur du sous-sol ne doit pas dépasser ¼ et pas moins de ⅓ de la hauteur de la bande.
Riser - un article disposé en deux ou trois colonnes sur toute la hauteur de la page.
Coin - un article ou une illustration disposé dans l'un des coins de la bande, à l'exception du coin supérieur droit. Le coin est séparé des autres matériaux avec des règles.
Le grenier est un grand matériau semblable à un sous-sol, mais placé en haut de la bande et recouvert sur toute la largeur de la bande ou de plusieurs colonnes. Il est séparé du texte suivant par des règles épaisses ou enfermé dans un cadre.
La sous-mise en page est un matériau utilisé pour remplir l'espace vide sous un article qui n'y est pas thématiquement lié.
Les annonces sont généralement placées sur la dernière page.
Les en-têtes et pieds de page sont placés soit sur tout le format de la page, soit en bas avec une disposition en coin au format d'une colonne : sur les pages paires - dans la première colonne, sur les pages impaires - dans la dernière. Le pied de page contient le nom du journal, son numéro, la date et le numéro de colonne.
Principales caractéristiques de la mise en page des journaux
Toutes les pages d'un journal doivent avoir le même format, quel que soit le nombre de colonnes de la page. Toutes les colonnes d'une bande doivent avoir la même longueur.
Bien que de nombreuses règles de mise en page de livres et de magazines soient également applicables à la mise en page des journaux, les exigences en matière de mise en page sont quelque peu assouplies. Par exemple, lors de la dactylographie et de la mise en page des journaux, il n'est pas nécessaire de remplir l'exigence des lignes d'interlignage ; il vous suffit de conserver un registre horizontal des lignes dans un article et un registre des dernières lignes de toutes les colonnes ; les traits d'union apparaissant à la suite sur plusieurs lignes, etc. sont acceptables.

Disposition et types de mise en page des complexes d'illustrations et de titres.
Le complexe des titres est le plus complexe d’un journal. Il présente une caractéristique importante pour chaque combinaison significative d'éléments : la douceur du passage d'un niveau d'unification à un autre, le flou des frontières entre eux. Selon le degré de complexité, tous les complexes d'en-tête peuvent être divisés en trois types :
Complexes simples (le titre lui-même, composé d'une, deux lignes ou plus) ;
Rubriques complexes (combinant plusieurs types de rubriques sur un plan) ;
Complexes composites (titre plus illustration, barre latérale, etc.).
La disposition des illustrations et des complexes de titres peut être :
Mise en page ouverte - Dans une mise en page ouverte, un élément est couvert par au moins trois lignes de corps de texte au-dessus ou en dessous. Autrement dit, avec une mise en page ouverte, l'élément est situé en haut ou en bas de la bande de composition.
Disposition fermée - l'élément est placé à l'intérieur du texte et borde le texte sur deux ou trois côtés. La mise en page fermée se caractérise par le fait que l'élément est en contact avec un zéro (hors colonne vertébrale) et est fermé lorsqu'il est placé dans une section en bas et en haut avec du texte.
Disposition vierge – La disposition aveugle est équivalente à un volant double face. Avec ce type de mise en page, l'élément est entouré de texte sur tous les côtés ou sur trois, y compris les deux côtés. La mise en page vierge sous sa forme pure est extrêmement rare. Cela oblige le typographe à rompre la ligne ou à la rétrécir, créant ainsi deux colonnes étroites de chaque côté de l'illustration. Dans les deux cas, le lecteur éprouve de sérieux désagréments.
Mise en page avec accès au champ - l'élément est partiellement placé sur le champ, en dehors du format bande. Selon les règles techniques de mise en page, une telle illustration ou un tel tableau doit dépasser le format de la page de composition d'au moins 1/2 carré.
Disposition croisée - l'élément coupe le texte de la bande et des lignes de texte les recouvrent en haut et en bas. Il doit y avoir au moins 4 lignes au-dessus et au-dessous des tableaux et au moins 3 lignes au-dessus et au-dessous des illustrations. Dans ce cas, vous ne pouvez pas laisser la ligne initiale avec un retrait de paragraphe au-dessus de l'illustration et la ligne de fin du paragraphe sous l'illustration.
Disposition sur les marges - disposition des éléments sur une marge, généralement externe, élargie en raison du rétrécissement du format de composition. Cette mise en page convient à un grand nombre de petites illustrations.
Disposition à fond perdu - un élément occupe toute la page et un, deux, trois ou quatre champs. Dans le cas d'une illustration, cela non seulement l'agrandit visuellement, mais contribue également à acquérir une nouvelle qualité - lors du fond perdu, elle semble perdre sa limitation spatiale, comme si elle continuait au-delà de la ligne de fond perdu, ce qui renforce l'impression qu'elle produit. .
La disposition à volants est le placement d'illustrations ou de tableaux étroits sur le côté de lignes tapées dans un format étroit qui entourent cet élément. Les règles techniques de mise en page autorisent uniquement des tableaux ou des illustrations à volants, dont la largeur avec rembourrage est plus étroite que le format de ligne d'au moins 2 à 3 mètres carrés.
Les questions de mise en page sont complétées par des éléments de mon essai.
Le reste du matériel concerne les illustrations, etc. Je le supprime de cette question parce que, à mon humble avis, je ne pense pas que ce soit pertinent pour cette question.

Éléments de conception et complexes d'éléments.
Un élément de conception est l'un des composants de la forme externe d'un périodique, qui a une fonction spécifique de transmission du contenu, a son propre objectif et un certain nombre de caractéristiques spécifiques qui permettent de distinguer cet élément de l'ensemble du système de conception.
Une caractéristique d'un élément est sa polyvalence ; de plus, tous les éléments de conception sans exception sont bidimensionnels (c'est-à-dire qu'ils ont des caractéristiques dimensionnelles - longueur (hauteur) et largeur).
Police de caractère.
- police de titre - utilisée pour définir les titres (fonction), les mettre en surbrillance (objectif) ; caractérisé par la taille de la police, le style et le design.
- police du texte - diffère formellement de la police du titre par la taille ; En règle générale, une police claire est utilisée.
Éléments d’espacement.
Types d'espaces :
- interlettre ;
- intermots ;
- interlinéaire ;
- intercolonne ;
- « l'air » (dans les titres et autour des supports visuels) est l'un des principaux moyens de mettre en valeur les supports ;
- "le mien";
- intermédiaire ;
- des champs;
+ descente (c'est-à-dire indentation à partir du haut de la bande pleine longueur) - assemblé à partir d'éléments d'espacement. La descente est souvent remplacée par une échancrure à partir du bord gauche et la bande initiale est plus étroite que les bandes ordinaires.
La décharge est un moyen typique de mise en évidence et une caractéristique de conception des publications mensuelles.
Espaces dans les titres :
- la décharge est utilisée ;
- désactiver les titres. Il en existe trois types : à droite, à gauche et à la « ligne rouge ». De plus, tourner vers la gauche ou vers la droite est considéré comme des types plus complexes, car ils sont plus complexes en termes de composition, puisqu'il faut penser à équilibrer les points blancs de « l'air ».
- avec ou sans panne ;
- interligne : dessus et dessous.
Éléments décoratifs.
- des règles (souvent utilisées à la place des espaceurs intercolonnes dans les magazines) ;
- des décorations, des ornements (par exemple une bordure ou une vignette) ;
- des économiseurs d'écran ;
- matrices (formes d'impression avec une surface d'impression continue ; une matrice est nécessaire pour imprimer un fond uni d'une zone particulière) ;
- des infographies.
Éléments figuratifs, c'est-à-dire illustrations.
Un complexe d’éléments de conception est une combinaison d’éléments formellement complets, mais pas complets dans leur contenu.
Les complexes d'éléments ne sont pas indépendants. Ils constituent un élément indispensable de formations plus complexes et, en règle générale, ne sont pas conçus pour une perception isolée. Divers complexes forment ensemble des sous-systèmes. Dans les périodiques, il s'agit de ce qu'on appelle du matériel, qui représente un travail journalistique achevé (article, correspondance, etc.).
La première caractéristique qui nous permet de diviser tous les complexes en deux grands groupes est leur objectif et leur fonction.
Selon leur destination, les complexes de services et auxiliaires diffèrent des principaux.
Les principaux comprennent :
En-têtes ;
- des rubriques simples (la rubrique proprement dite, composée d'une ou deux lignes - pas plus) et des rubriques complexes (combinant des rubriques de plusieurs types), ainsi qu'une rubrique complexe composée (+ illustration et encadré, etc.) ;
- au dessus du texte ;
- à l'intérieur du texte (« noyade ») ;
- du côté du matériau (« sidewall ») ;
- sous la publication.
Illustration;
Notes explicatives (encadrés) :
- paragraphe (vodka, coupé) ;
- un commentaire;
- épigraphe ;
- dévouement;
- slogan;
- citation;
- référence;
- tableau;
- note de bas de page;
- la signature de l'auteur ;
- signature sous l'illustration ;
- annonce;
- les contenus et leurs variétés.
Complexes de textes ;
Il existe un complexe de texte simple, composé de paragraphes et de colonnes, un complexe - dans ce cas, des accents sont placés dans le texte, un complexe - des complexes d'autres variétés apparaissent dans le texte (explicatif, titre, illustratif).
Règles de recrutement :
- retrait de paragraphe
- fin de ligne
- ligne de fin longue (doit être complète ou se terminer par un espace au moins égal au retrait du paragraphe) - si la saisie n'est pas désactivée, il doit s'agir de la ligne la plus courte du paragraphe ;
- espaces entre les mots - les espaces entre les mots sur une même ligne doivent être les mêmes ;
- couloirs - l'ensemble ne doit pas contenir une correspondance d'espaces sur trois lignes adjacentes ou plus ;
- traits d'union - dans un texte de journal - pas plus de cinq traits d'union d'affilée, dans un texte de magazine - pas plus de quatre ;
- lettres « étrangères » - il ne doit pas y avoir de lettres de taille et d'orthographe différentes ;
- rétracter - taper une partie du texte sur une largeur de colonne plus étroite pour l'accentuer ;
- suivi - dans les journaux et magazines, la réduction du suivi n'est pas autorisée, la publication est autorisée dans les publications spécialisées pour mettre l'accent ;
- menant.
Le groupe des associations auxiliaires comprend :
Complexe de titres (comprend le nom du journal ou du magazine, le numéro de série de l'année en cours et à partir du moment du premier numéro, l'heure de création de la publication, la date de publication de ce numéro, les publications publiées professionnellement indiquent le prix, un slogan est également possible). Parfois, le complexe de titres est appelé logo ;
En-têtes et pieds de page (élément du dispositif de publication contenant des données sur la publication - le nom de l'auteur, le titre d'un livre ou d'un magazine, d'un article, un titre de rubrique - placé en haut de chaque page (parfois sur le côté, en bas) et aidant le lecteur à naviguer dans le contenu du texte sur la page. Souvent divisé en deux parties : avec un contenu terminé et un contenu inachevé ;
Chiffres de colonne ;
Week-end (synonyme de données d'obtention du diplôme) ;
Données d'émission (empreintes digitales) - fondateurs, éditeurs. Noms de famille du rédacteur en chef. Rédacteur en chef, secrétaire exécutif, etc. Voici l'adresse e-mail, les index - des informations qui permettent d'établir des commentaires. + adresse de l'imprimerie, et tout ce qui concerne l'imprimerie.

Lors de la mise en page du texte, vous devez vous rappeler qu'il existe certaines exigences quant à la qualité du travail d'un concepteur, d'un maquettiste ou d'un maquettiste. Sans remplir ces exigences, il n’est pas question que le travail soit considéré comme effectué avec une grande qualité et que le salarié revendique le titre de professionnel.

Uniformité– l’un des principaux critères d’un aménagement de haute qualité. Cela signifie que le concepteur doit établir certaines normes de mise en page pour une publication donnée et les suivre tout au long de l'œuvre.

Les critères d'uniformité de la mise en page sont les suivants :

La hauteur des bandes de texte doit être la même (Fig. 2.23), les colonnes d'une page de journal ou de livre doivent avoir la même hauteur plus ou moins une ligne (pour éliminer les lignes suspendues, dont nous parlerons un peu plus tard) ; cette règle ne s'applique pas à la dernière page d'un chapitre ou d'une section d'un livre si le chapitre suivant commence sur une nouvelle page ;

Riz. 2.23. Une erreur typique dans l'uniformité de la mise en page : différentes hauteurs de bandes de texte

Le texte principal doit être tapé dans la même police ; il est inacceptable de changer la taille sur différentes pages du livre ou dans différentes colonnes du journal ; dans la mise en page des journaux, selon les règles, tous les articles doivent être tapés dans la même police et dans la même taille, ce qui n'est souvent pas fait par les concepteurs et maquettistes débutants ; ceci, bien entendu, ne s'applique pas aux cas où la sélection est créée en modifiant la police ou la taille de la police ;

L'espacement et l'indentation des différents éléments (tableaux, illustrations, légendes) doivent être les mêmes dans tout le texte ;

La conception des tableaux, des illustrations, des citations (s'ils sont rédigés en paragraphes entiers), des titres et de tous les autres éléments de conception doit être la même tout au long de la publication.

Disposition du lecteur est également un indicateur de la qualité du travail effectué. Une composition est appelée une composition dans laquelle les lignes des deux côtés du papier coïncident de sorte que lors de l'impression sur du papier fin, le texte de la dernière page ne soit pas visible entre les lignes ; de plus, les lignes doivent correspondre en hauteur dans les colonnes adjacentes ou sur les pages adjacentes. Un exemple d'erreur dans la disposition du lecteur est illustré à la Fig. 2.24.

Riz. 2.24. Une erreur typique de composition : interligne différent sur les pages adjacentes

Une mise en page soignée peut être obtenue si la taille des illustrations, des tableaux, des titres et des retraits est un multiple de la taille des lignes ; Si nécessaire, les retraits sont augmentés pour aligner le texte suivant.

Note

Il est presque impossible d'obtenir une mise en page soignée lors de l'utilisation de retraits entre les paragraphes, car ils doivent être de petite taille afin de ne pas créer l'impression d'un texte brisé et ne peuvent pas avoir la taille d'une ligne de texte.

Dans la typographie russe, les retraits entre les paragraphes sont rarement utilisés et la composition est d'une grande importance. Dans la typographie anglo-américaine, les retraits entre les paragraphes sont plus souvent utilisés et la composition est un critère d'exactitude insignifiant.

Bien entendu, la maniabilité est particulièrement importante lors de la mise en page de journaux ou de publications sur du papier fin. Sur du papier épais, la transparence des lignes du verso de la feuille est pratiquement éliminée et le concepteur peut abandonner le processus de composition, en faisant toutefois attention à la coordination des lignes dans les colonnes adjacentes ou sur les pages adjacentes.

En plus des exigences de mise en page, la typographie contient également une description des erreurs typiques dans la conception du texte. Tous ne sont pas rudimentaires et, selon la nature de la publication (savante, académique, populaire, périodique), certains peuvent être de moindre importance ou carrément ignorés.

Ci-dessous, nous fournissons une liste des erreurs les plus courantes dans le formatage du texte.

Cordes suspendues Ils appellent la première ou la dernière ligne d'un paragraphe lorsque le reste du paragraphe se trouve sur une autre page. Selon les règles de la typographie, vous ne pouvez pas déplacer la dernière ligne d'un paragraphe vers une nouvelle page et vous ne pouvez pas laisser la première ligne d'un paragraphe « seule » sur la page précédente (Fig. 2.25).

Riz. 2.25. Erreur de mise en page typique : ligne pendante (gauche)

Dans la typographie russe, deux lignes sont considérées comme un nombre suffisant de lignes pouvant être laissées sur une page ou déplacées vers la suivante. En typographie étrangère, il existe des règles plus complexes et strictes que nous ne considérerons pas, mais nous en tiendrons compte et ne serons pas surpris que de nombreux programmes de mise en page, comme le programme Adobe InDesign, permettent de préciser le nombre de lignes qui peuvent être séparé d'un paragraphe et contrôle automatiquement ces erreurs.

Note

La typographie étrangère fait également la distinction entre la première et la dernière ligne d'un paragraphe. Lorsque la première ligne est extraite du paragraphe, elle est appelée veuve (veuve) et la dernière ligne est appelée orphelin (orphelin). Adobe InDesign et d'autres programmes de mise en page vous permettent de configurer séparément le contrôle de la première et de la dernière lignes suspendues. Cette distinction n'est pas utilisée dans la typographie russe et dans notre travail nous spécifierons les mêmes paramètres de contrôle pour les deux types de lignes suspendues.

La présence de lignes pendantes dans le texte est en tout cas une erreur, cependant, lors de la mise en page des journaux, cette erreur est souvent tolérée par manque de temps. Dans tous les autres cas, le concepteur doit éliminer les lignes pendantes. Ceci peut être réalisé de plusieurs manières :

En modifiant la largeur des espaces interlettres et intermots, ce qui permet d'augmenter ou de diminuer le volume d'un paragraphe en ajoutant ou en « enregistrant » une ligne ;

En modifiant l'interligne, ce qui vous permet de faire sortir ou insérer une ligne dans une bande, une colonne ou une page ; cette méthode est considérée comme indésirable, car un interligne différent sur les pages adjacentes est à son tour une erreur ;

En déplaçant le paragraphe entier vers une nouvelle page (au cas où la première ligne se bloquerait) ; la conséquence d'une telle correction est un nombre différent de lignes sur des pages adjacentes, qui peuvent être corrigées séparément ;

En réduisant ou en augmentant le volume du texte sur la page (en modifiant les expressions du texte, en introduisant des abréviations, etc.) ; cette méthode n'est pas de la compétence du concepteur, ces modifications sont à la charge de l'éditeur, et elles sont effectuées seulement en accord avec l'auteur.

Les erreurs grossières sont également prises en compte séparer le titre du texte de la section ou en-tête divisé sur deux pages(Fig. 2.26). En figue. 2.27 montre la mise en page correcte, avec le titre et les lignes suivantes déplacées vers une autre page.

Riz. 2.26. Erreur de mise en page typique : séparer le titre du texte du chapitre

Riz. 2.27. Saut de texte correctement exécuté après le titre

Les titres qui se détachent du texte se produisent souvent lors de l'utilisation d'en-têtes dans un saut de texte, et cette erreur est si courante et en même temps grossière que les programmes de mise en page peuvent la contrôler automatiquement, tout comme les lignes pendantes. La plupart des programmes de mise en page (dont Adobe InDesign) permettent d'interdire de couper les lignes d'un paragraphe ou de séparer un paragraphe des lignes suivantes.

On pense qu'il devrait y avoir au moins trois lignes avant le titre dans le saut de texte sur la page (parfois ce nombre est même augmenté). De même, si le titre se trouve à la fin de la page, il doit y avoir au moins trois lignes après (voir Figure 2.27). Si ces conditions ne peuvent être remplies, le titre doit alors commencer sur une nouvelle page et être légèrement en retrait par rapport au bord supérieur du champ de saisie.

La beauté et le professionnalisme de l'aménagement peuvent également être appréciés par les critères suivants :

Absence couloirs– les espaces qui correspondent horizontalement dans les lignes adjacentes, qui distraient le lecteur lors de la lecture et nuisent à la lisibilité du texte (Fig. 2.28) ;

Riz. 2.28. Couloir d'espaces

Séparation correcte des mots du titre en différentes lignes (les prépositions ne doivent pas être séparées des mots, les phrases étroitement liées doivent être sur une seule ligne ; idéalement, chaque ligne doit contenir un fragment de texte significatif) ; Il est considéré comme extrêmement indésirable d'utiliser des traits d'union dans l'en-tête (Fig. 2.29) ;

Riz. 2.29. Incorrect (gauche) et correct (sur la droite) diviser l'en-tête en différentes lignes

Césure correcte des mots (bien que la plupart des programmes de mise en page vous permettent de définir la césure automatique, ils peuvent couper de manière incorrecte des mots inconnus) (Fig. 2.30) ;

Riz. 14h30. Détachez les initiales et les abréviations

Ensemble informatique. Règles de base en matière de recrutement.

La frappe est le processus de formation de chaînes de texte conformément aux règles grammaticales et techniques et de leur formatage dans un format prescrit.

Règles techniques de base pour le recrutement :

L'espace normal entre les mots d'une ligne est de moitié (100 %) ; et de plus, il est permis de réduire l'espace à 1/4 de Kegel (75 %) et de l'augmenter à 3/4 de Kegel (150 %). Lorsque le format des caractères est inférieur à 4 mètres carrés, il est permis d'augmenter l'espace jusqu'à 1 point (200 %). Les espaces à l'intérieur d'une ligne et dans les lignes adjacentes ne doivent pas différer sensiblement les uns des autres. La coïncidence d'espaces sur trois lignes adjacentes ou plus n'est pas autorisée à former des « couloirs », à la fois droits et obliques. Les indentations de paragraphe au sein d’une même publication doivent être les mêmes. Pour des formats fixes jusqu'à 5 m². l'indentation du paragraphe est égale à 1 point, avec un format de 5 mètres carrés. jusqu'à 6,5 m². l'indentation du paragraphe est égale à 1,5 points, avec un format de 6,5 mètres carrés. et plus l'indentation du paragraphe est de 2 pt. Les lignes de fin d'un paragraphe doivent chevaucher l'indentation d'au moins 1,5 fois. Lorsque vous tapez sans retrait de paragraphe, les lignes de fin doivent être plus courtes que les lignes complètes d'au moins 1/2 carré.

Il n'est pas recommandé de terminer plus de quatre lignes consécutives par un point, un trait d'union, une virgule ou deux points. Les signes de ponctuation ne se détachent pas du mot précédent. Les tirets entre les mots sont séparés par 2 points des deux côtés, mais ils ne sont pas séparés des virgules et des guillemets. Les tirets entre les nombres et à partir des nombres ne sont pas séparés. Le nombre de lignes dans les pages complètes doit être le même tout au long de la publication.

Mise en page. Règles de mise en page de base.

Mise en page - la formation de pages composées à partir de textes principaux, complémentaires et auxiliaires, qui doivent être finalisés, combinés avec des illustrations et situés à certains endroits de la page, en tenant compte des règles de base de mise en page.

Les règles de base de la mise en page d'un livre sont les suivantes :

• 1. Les pages complètes d'une publication particulière doivent avoir la même hauteur, c'est-à-dire contiennent le même nombre de lignes dans l’ensemble principal. Lors de la mise en page d'illustrations ou de textes supplémentaires (tableaux, titres, notes de bas de page, formules, etc.), il est calculé combien de lignes complètes doivent être supprimées pour couvrir les parties spécifiées des pages.
• 2. La mise en page doit être pilotée, c'est-à-dire les lignes de numérotation situées sur la bande impaire doivent coïncider « à la lumière » avec les lignes sur la bande paire. Cela peut être fait en réduisant strictement le texte, les formules, les tableaux tapés dans une taille différente et la taille des illustrations, ainsi que la signature et les espaces du texte, à une taille qui est un multiple de l'interlignage du type.
• 3. Lors de la mise en page, la rectangleité des bandes doit être conservée ; pour cela, il faut que la bande ne commence pas par une ligne de fin de paragraphe incomplète et ne se termine pas par la ligne de paragraphe initiale, c'est-à-dire Il ne devrait y avoir aucune ligne pendante. Une bande impaire ne peut pas se terminer par un report.
• 4. La disposition doit être uniforme, c'est-à-dire les éléments similaires de la page (titres de différents niveaux, notes de bas de page, tableaux, formules, illustrations et signatures en dessous, en-têtes, en-têtes, numéros de colonnes, etc.) doivent être disposés de la même manière et avoir la même mise en page dans toute la publication . Les écarts admissibles, compte tenu de la cohérence de la mise en page, ne doivent pas dépasser 2 points.

Comp. trousse.

Une façon moderne de taper. Il a été écrit à la main au Moyen Âge, il s'agissait également d'un ensemble de lettres en bois un peu plus tard, il était également fabriqué à partir de machines à couler en ligne Hart. Apparemment, la prochaine étape sera le recrutement vocal. La saisie informatique permet d'effectuer simultanément la relecture, la mise en page et d'autres activités éditoriales et d'édition précédant l'impression.

Comp. mise en page.

Dans l'impression et l'édition, la mise en page est la procédure permettant de former des pages (bandes) d'une publication en disposant le texte et les informations graphiques sur ces pages. la mise en page informatique moderne est un processus créatif et technologique complexe, qui consiste en la formation optimale des pages électroniques d'une publication à l'aide des derniers logiciels informatiques.

Dans l'impression et l'édition, la mise en page est la procédure permettant de former des pages (bandes) d'une publication en disposant le texte et les informations graphiques sur ces pages.
À l'ère de la composition pré-informatique, la mise en page des magazines, des livres, etc. a été réalisé manuellement : le texte était tapé sur une linotype ou un monotype, auquel des clichés d'illustration étaient ajoutés, puis ces éléments étaient décorés d'espaces et de règles à l'aide d'outils auxiliaires.
Le développement rapide des technologies numériques a désormais conduit les concepteurs de mise en page à utiliser des ordinateurs et à travailler dans des programmes de mise en page spéciaux.
Ainsi, la mise en page est un type de travail au cours duquel le matériel d'un livre (livret, catalogue, brochure) est disposé sur des bandes du format requis.

Mise en page du livret

Un livret peut être appelé un type de dépliant, puisqu'il s'agit d'une feuille de papier pliée d'une certaine manière et comportant 4 pages ou plus. La mise en page du texte et du matériel d'illustration d'un livret nécessite le respect des mêmes règles que pour la mise en page des autres types d'impression, avec pour seule particularité que les pages sont disposées de manière complètement différente, selon le mode de pliage. Il existe plusieurs manières de disposer les livrets, mais il en existe trois principales : les plis accordéon, les plis croisés et les plis fenêtre. Selon l'ordre des pages, la mise en page du livret est réalisée à l'aide de moyens spécialisés de progiciels graphiques.

La mise en page des livrets est un processus assez compliqué. Sa complexité réside dans le fait que dans une petite publication, il est nécessaire de placer la plus grande quantité d'informations possible, de sorte que le livret doit paraître compact et harmonieux. C’est pourquoi une mise en page d’impression hautement professionnelle et de haute qualité est ici très importante.

Mise en page des brochures

La brochure fait référence à une impression sur plusieurs pages. Tous les catalogues, magazines et même certains livres existants (jusqu'à 48 pages) sont considérés comme des brochures, puisqu'ils sont créés selon les mêmes principes de mise en page. Chaque imprimerie a ses propres exigences techniques. Selon eux, la mise en page des brochures, livrets et autres impressions est réalisée. Les mêmes exigences s'appliquent dans une plus large mesure à la mise en page du magazine, qui est essentiellement la même brochure, mais en plus grand volume et publiée périodiquement.

La mise en page de publications multipages (multipages), telles qu'un livret, une brochure, un magazine, présente un certain nombre de caractéristiques et de différences fondamentales par rapport à la mise en page des mêmes cartes de visite, dépliants ou, par exemple, des catalogues de produits multipages. .

Afin de percevoir confortablement le texte de la publication et d'assurer la qualité irréprochable du produit publié, la mise en page nécessite le respect de nombreuses règles et restrictions.

Il existe des règles particulières et des dispositions juridiques que tout spécialiste connaît. Parfois, il est utile que le client en ait connaissance, afin de ne pas présenter de souhaits et de demandes analphabètes et non professionnels. Ils auront alors inévitablement un impact négatif sur la phase finale de production.

Les règles de mise en page des publications imprimées multipages sont aussi simples que possible :

Titre de page

Dans une édition dactylographiée, la page de titre, les titres, le début de la première des préfaces et le texte principal doivent être disposés sur des pages impaires.

Cordes suspendues

Vous ne devez pas laisser de lignes incomplètes, respectivement la dernière et la première d'un paragraphe, ni à la fin ni au début de la page de mise en page. Parce qu'avec cette disposition, la bande semble bâclée et devient difficile à lire. Par conséquent, ces lignes doivent être supprimées à l'aide des techniques d'ajustement et de forçage de lignes (le nombre de lignes tapées peut être réduit ou diminué en réduisant ou en augmentant les espaces entre les lettres).

Césure

Bien que dans certains cas, les concepteurs tentent de les éviter en ne plaçant délibérément pas le texte sur toute la largeur de la bande, mais en le déplaçant vers l'un ou l'autre bord du champ imprimé. Dans la mise en page classique, les traits d'union ne sont pas créés dans les mots qui passent d'une bande impaire à une bande paire. Cela rend la publication peu pratique à lire : il faut tourner la page juste pour lire la fin du mot. Le transfert de mots sur une page de la mise en page est autorisé.

1. Pour une publication sérieuse (même pour certains types de livrets) sérieux programmes informatiques professionnels, spécialement conçu pour une mise en page sur plusieurs pages.
2. Il est nécessaire de construire une grille modulaire. Il peut varier d'un numéro à l'autre (pour les livrets et brochures) ou être constant sur une longue période, selon l'idée et le concept de la publication (magazine).
3. Concernant les brochures et magazines, le dos nécessite une attention particulière. Il est préférable de savoir comment et avec quoi la future édition sera reliée lors du processus de mise en page.

   Cela vous aidera à planifier une diffusion compétente d'une brochure ou d'un magazine ; la grille modulaire sur un produit imprimé de plusieurs pages diminuera. 5 mm seront perdus sur le KBS, dix - sur les boulons d'impression. L'exclusivité est généralement imprévisible.

   Parfois, le client intervient dans le processus de mise en page et dans la reliure en général. Sans le vouloir. Il prend du papier plus épais, par souci de solidité, ajoute quelques feuilles à tartiner et... s'attire tout un tas d'ennuis. La connexion avec un trombone échoue, les pages intérieures du bloc dépassent et passent sous le couteau, problèmes de changement de méthode d'impression en raison d'une diminution inattendue du tirage et d'autres nuances technologiques... problèmes...

Travailler avec des illustrations

Souvent, le client ne fournit pas d’illustrations ou les propose dans une qualité inappropriée, insistant sur leur utilisation. Un compromis doit être fait pour garantir que les illustrations d'une publication sérieuse sont de la qualité, de la taille et de tous les paramètres techniques nécessaires. Dans le cas de photographies, il est préférable de reprendre le matériel en utilisant les services de votre propre photographe professionnel.

Côté matière

Les coûts supportés par le client pour l'aménagement affectent directement sa qualité. Il y a généralement beaucoup de matériel, le budget est limité et le nombre de bandes est strictement calculé. Si quelque chose ne rentre pas, le client entre, interfère à nouveau dans le processus créatif et technique, brise la grille modulaire construite, essayant de remplir chaque cellule libre d'informations importantes.

La solution réside dans les portraits professionnels, les séances photo sur place en production, etc. Et n’écoutez pas les assurances du client selon lesquelles « il obtiendra ce dont il a besoin sur Internet ou le filmera lui-même ». Le traitement d'images de mauvaise qualité prendra beaucoup de temps, d'efforts et de nerfs lors de la mise en page, ce qui ne sera pas apprécié par le client.

Le résultat est que de mauvaises illustrations sorties de nulle part ruineront la plus belle typographie.